发布日期：2024-11-02 07:36 点击次数：111
作家：苏青lissa_sex5 chaturbate
李清照，这位宋代的杰出女词东谈主，以其专有的“丈夫气”在文体史上留住了浓墨重彩的一笔。她的词风，以“南渡”为界，经历了从婉约到豪放的转换，这一变化也体当今舞剧《李清照》的舞风中。跳舞家们通过词赋进行转码，肢体话语将李清照的粗豪气概和深千里心境说明得大书特书。舞剧以十几首脍炙东谈主口的诗词和跳舞并置，文舞相融，呈现一代词宗的东谈主生历程和精神心扉。
李清照的前半生，生存称心优雅，遇到如意郎君，书房共读，书香盈屋，撰写《金石录》；后半生，赵明诚灾难归天，又遭靖康之变，她的生存发生急巨变化，其后又碰到“渣男”张汝舟，还遭受家暴......但这些落魄并不掩李清照的东谈主格后光。舞剧不侧目这些落魄，通过叙事的激动和坦诚的表达，露馅了词东谈主精神和心境寰宇浪潮升沉的变化，设立了作品的立场——婉转之躯蕴含“丈夫之气”。
李清照的词作气魄以“南渡”事件为分界，前后经历了从“闺想闲赋”之情想小我到“苦寂悲秋”之家国大我的转换。舞剧在叙事构作上，也基本盲从这么“两段化”的永别表情，或者以《南渡》一幕为心境、动作气魄的分水岭，选取了李清照前段少时闺中时刻、隐居青州十年时刻，与后段“南渡”时刻、浙江流一火时刻的代表辞作，选拔线性叙事的编排范式，以词分幕，姿色这位女词东谈主的内心成长与耿直品格。在词赋转码与动作狡计上，呈现词风、词韵与肉体话语之“气韵和意力”的深度和会。
糅词风于“气韵”
李清照的形象在历史上是多面的lissa_sex5 chaturbate，她既展现了女性的温婉，又不失坚硬与粗豪，这种“丈夫气”在她的词作中有着明显的体现。舞剧秉承于此，既有着婉约派的柔好意思，也有着超越期间的隆重与壮志，尤为难能贵重。
对词赋文本作念跳舞肢体的进展，深层作用是为了说明东谈主物之“丈夫风骨”。李清照对“诗言志，讴颂言”的古训是信守的，她的词文之间无不交汇真情实意。有学者提倡：李清照领有超越同期代女词东谈主的“丈夫气”，体当今“芬馨神骏，柔中见刚”“田地千里博，各人风仪”“理性与理性并重，当然则尖新”三个方面。通常，舞剧在心境与跳舞肢体话语气魄的各样化解决上，教养相长了“柔”“巧”“刚”“劲”。前半部分是舒展、柔软、小巧的肢体语汇的主要气魄，改换上，编导不仅有开合膨胀的道路，也有小群簇、勤变化的构图，既有宏阔慷慨，又有小而小巧的韵味。
舞剧开篇直奔主题，呈现李清照少时即才华出众的风仪。幕启，李清照在舞者包围、环绕式的烘托中亮相，动作气力相融，舒展中有抑扬坚强。画面素净，清醒，如雨后初晴，暗喻“天青色”之境，也意其才藻出众。随后，编导取《永遇乐》中李清照忆元宵佳节场景的片断作念时空嫁接：“中州盛日，闺门多暇，谨记偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。”舞剧再现吵杂超卓的元宵灯会，舞段中服装、谈具的颜色期骗可谓全剧中足够度、明艳度、复杂度最高的部分，狡计专有小巧，风俗民俗扑面而来，让东谈主看到了宋代节庆中“卖花担上，菊蕊金初破”“看画城簇簇，酒肆歌楼”的场景，此段跳舞的笑闹与戏谑颜色性极强，看似只为地方构作或铺排，实则有着内在的流通，“指鸡骂狗”：那画面中赤子追逐、货郎逗趣、弄灯旋舞的场景和“一笑且舒怀，小阁团栾，旋簇着几般蔬果”“把三杯两盏记时光”的场景，和“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”场景的内在相关，均在于对生存深爱、对情性之彰显，对特性之开释的率真与隆重。这时候李清照的“丈夫气”隐现为少年气，《点绛唇》《蝶恋花》《青玉案》三个片断，分别姿色了李、赵二东谈主剖析、大婚、同衾共枕的经由，舞剧如故以词韵为纲，舞段有儿女情长却不千里溺，其气韵、情韵之活泼，在于才思，更在于少年气与真特性。
好利来 丝袜融词韵于“意力”
而自《怨天孙》始，赵明诚出仕，千里溺于歌姬们的欢宴之中，全剧的叙事渐为千里重。《夏令绝句》呈现的是李清照“南渡”途中所见的老家疮痍，编导以大群舞的低空间翻腾比较乌江中的涛涛大浪，舞者手脚不休向高空间的探取动作，展现流民的灾难，也在李清照的深刻戚然中营造她的悲悯心扉，组成了后半部分打开大合、琅琅上口、充满力量感的动作，勾搭大横排、满天星等队形，以及不次序的穿插行为道路，以此缔造主东谈主公濒临失落时，愁而不怨、忍耐蓄力的肢体与精神情景，突显出李清照忧国悯民的“丈夫气”。
舞段《声声慢》舞出了最强烈的悲悯意味。1127年，金兵攻陷北宋王人城汴京，北宋腐烂。次年，李清照南渡江宁与丈夫赵明诚会合，途中近乎散尽藏书。赵明诚于1129年归天，李清照痛失挚爱。《声声慢》恰是著于这一时刻，正如下阕所写“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到薄暮，一丝一滴。此依次，怎一个愁字特出！”编导把捏住词中“黄花”“窗儿”“薄暮”“细雨”的料想，编织了表达李清照愁想的女子群舞。舞段以“交响”编舞手法呈现了李清照的心像。群舞舞者身着深灰纱衣，以右手从身前环绕紧抱身躯，折腰、千里肘是主要肢体动态；动作多“下千里”，走“下曲线”。虽愁苦，但不哀怨。跳舞改换以直线涌动，一次次旋卷继而外散，是词东谈主内心渐次涌起的力量。
尾声的《武陵春》和《渔家傲》，不仅是舞剧的高涨，亦然“丈夫气”的凝练表达。虽误嫁司官张汝舟，被夺走金石与财帛，继而悲愤中作下《武陵春》：“……水流花落事事休，欲语泪先流……只恐双溪舴艋舟，载不动、好多愁”，但毫不被愁苦所误。误嫁司官张汝舟，是舞剧叙事的强迂回，编导也刻意通过两东谈主的突破双东谈主舞进行说明，但略显缺憾的是，动作和突破的动作狡计与献艺有些过于“生存的信得过”，扯后腿了合座的基调。不外，舞剧又连忙在时刻线上强激动，取《渔家傲》中“天接云涛连晓雾，银河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归那里。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊东谈主句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去”的料想，连忙回到了“丈夫气”的塑造上。编导将词作中的“丈夫气”化为击饱读反水、铿锵作舞的画面，要点描述了李清照“九万里风鹏正举”的正义正派。舞者数次用尽全力击饱读，直至发丝洒落、力倦神疲，见解遥远饱含坚硬。
老年时刻李清照，身着素服潜心精研《金石录》，偌大的舞台，这一“非舞”的画面被导演用快慰排，通过对舞台前区、前中区的改换强调了东谈主物的精神寰宇。李清照握管挥墨，提笔起落之间抑扬有劲，身膂力行不屈“才藻非女子事也”的腐烂之见。沧桑、坚硬的动作尤其强调“收”与“放”的动静对比和饱含力量感的“气口”，自立、自爱的文东谈主风骨在此刻被具象地放大出来。
舞剧对李清照“丈夫气”的塑造，不仅体当今诗词“转码”的肢体化呈现，还在于把捏女词东谈主的精神进行准确的艺术升沉，将词作中的“丈夫气”升沉为广阔的舞风、典型的料想和宋代审好意思的精妙打造。舞剧蕴含的这种“丈夫气”，不仅展现了李清照作为一位女性常识分子的寂然精神和对社会包袱的担当，更是常识分子对国度交运的深入关注。李清照的“丈夫气”之气度也为咱们留住了宝贵的文化和精神遗产。而李清照的饰演者，无论是预演时的朱洁静、照旧首演时的周晓辉，均以对扮装的深入了解和出色的肢体表达，将历史的泥像活泼鲜嫩地呈当今舞台上。服气跟着上演场次和履历的增多，李清照的书香气、文东谈主气和丈夫气将愈加深千里。
舞剧尾声，李清照伫立于书案前，拱手抱举于胸，立而不俯，节气高尚，风仪卓绝。在历史与今天的对话中，舞剧以真挚的舞步，展现文化的力量，东谈主格的力量，亦然舞剧的力量，更是艺术的力量。
（作家为艺评东谈主）lissa_sex5 chaturbate
