作者：黄昱宁鑫系列第二季

　　在电影《乔妍的隐衷》的原著演义《大乔小乔》（张悦然著）里，乔妍姓许——因为在15岁那年，办身份证的时候，她改成了姥姥的姓。在这部演义里，许妍和她的姐姐乔琳，有很长的一段本事里，都被困在户口问题所引发的家庭逆境里。她们的父母，将平生因此而来的遭逢，将无法化解的一腔归罪，分担在了姐妹俩瘦弱的身躯中。“她们的倒霉，最终都会成为爸妈伸冤的老本。”我一直铭记看演义时，被这个冷静而酷烈的句子击中的须臾。

　　演义里，许妍和乔琳的父母兜兜转转，一辈子也走不出气运的死轮回。成心随机间，他们试图把姐妹俩也按在泥潭里，一同千里沦。耐东谈主寻味的是，妹妹许妍由于其不被承认的身份，反而得以在姥姥家长大。她凭着身上的那股劲（“思从东谈主堆里跳起来，够到更高处的东西”），至少在名义上挣脱了原生家庭的治理，成了驰名的主办东谈主，而姐姐乔琳却永远无法逃离既定的悲催气运。两姐妹在不同环境下长大，采用了不同的东谈主生路向。她们既明晰地感知到相互身份地位的相反，却也老是在对方身上看到另一种可能性——乔琳珍视许妍的目田，许妍因为患病无法生养，也对身怀六甲的乔琳怀着难以言说的复杂格调。

　　《大乔小乔》在改编成电影之后，有了一个新名字：乔妍的隐衷——原正本本，乔妍都是乔妍，莫得姓过许。整部电影在情节走向和东谈主物轨迹上，都与演义相去甚远。也许，探求到对伤痛的深度领悟是翰墨而非影像的专长，是以这一部分在电影里被最猛进度地压缩和淡化。姐妹俩复杂恶浊的磋议也被简化掉了光谱中的灰色地带，剩下了大体上非黑即白的南北极——如斯油腻昭着的色块，也许更合适在影像中突显。“身份”的正当性成了电影情节线上的矛盾焦点。为此，编导挑升把故事发生的场域搬到连年影视剧最心爱征用的颇具隐喻色调的地名：云南和缅甸。跨过那谈深邃的边境，随着于亮私奔的乔妍就不错义无反顾地把“乔妍”的身份留给上不了户口的妹妹——她以为她失去的是有形的桎梏，取得的是无穷的目田。当这个具有唯一性的“身份”在多年以后成为不错胁迫大明星乔妍的软肋时，这个故事就被激勉出一系列更容易纳入交易逻辑的四百四病：恐吓与逃离，松手与反松手，戏中戏（在戏里演妊妇的乔妍与戏外当真妊妇的姐姐，与往日死于生养的母亲的气运山鸣谷应），明星的目田意志与老本裹带……

　　这是一个不失忠诚的、试图四角俱全的改编，你能看得出编导在发奋撤职交易片逻辑的前提下若何留神翼翼地堆叠上文艺审好意思（如今这简直是挤进院线的独一活命之谈），比如影相和音乐都比一般的行货具有更大的无餍。不外，《乔妍的隐衷》的结构性问题也同样显着：动作全片情节线的重头戏鑫系列第二季，恐吓案偏执回转经过嘱托得过于隐隐，前边的铺垫越是彷徨逗留，就显得后头的收线越是放纵，连在一皆就放大了举座节律上的失衡。

　　好在从演义到电影的改编之路上，电影在不得不失去某些体裁性元素的同期，终究保留，以至放大了演义中最动东谈主的部分。因此，哪怕在后半部分一场接一场动作戏的谬误间，我也曾能在大银幕上鉴别出演义的精神内核。我不得不承认，女性之间爱恨交缠、唇齿相依的磋议，天然在大银幕上被收缩了复杂性，却也抒发得更胜利，更热烈，更呼应当下的时期需求。

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　　演义里原先组成秘要冲撞的姐妹磋议，在电影开头就被简化，或者说强化成了打着昭着影像烙迹的悬念——“谁才是的确的乔妍？”我以至一度总结，这么热烈的冲突只不错陈腐的“你死我活”式宫斗套路完了。可是两个女东谈主之间经常天然露馅的相互怜惜、耳不离腮的细节，一直在冉冉地，暗暗地软化那层看不见的坚毅外壳。厨房里留住的早餐，衣帽间里的拉扯，浴缸里娴熟的擦背动作，交通事故中姐姐成见的挺身而出，都在积存方法爆发的势能。当刚刚出身的女孩儿再度落入乔妍公司的牙东谈主沈皓明手中，眼看着又要像她的母亲和大姨那样开启被挤压被运用被强制“互害”的东谈主生时，女性的不屈终于冲破了疾首蹙额的临界点——在那一刻，两个乔妍，无论在身份上，如故在精神上，都合为一体。弱小如鸽的赵丽颖与壮硕如墙的黄觉在客厅里以命相搏，每一个挣扎的动作都像是在行将幻灭的边际被一股看不见的力量支棱起来。那股力量来自另一个乔妍，来冷静浴缸里啃甘蔗的辛芷蕾。在这一场戏里，赵丽颖在形骸上的说明，以至比她那张好意思艳的、“经得起特写”的脸更有劝服力和信念感。

　　于是，咱们缓缓看清，这个故事最道理的场所在于——在并非严丝合缝的悬疑外壳下，包裹着探讨女性大量处境的企图。在都市森林生态里，无论是明星乔妍，如故草根乔妍，着手，都是凭着被劫掠和运用的价值才被卷入这场野心中的。明星牙东谈主沈皓明、片方“金主”郁总与缅甸流窜扰的同归殊涂大省略有脸谱化，却也在隐喻层面上达成了颇有笑剧色调的反讽后果。在这个故事里，他们是把她们推向息争与觉悟的外部力量。她们最终意志到绵延了几十年的心结有何等子虚：究竟是什么，逼迫她们争夺并吞个“乔妍”的身份？其后，究竟又是什么，让她们感受到分享并吞个“乔妍”所取得的双倍的力量？以至，当这么的感悟一层层传递到银幕外的不雅众席上时，咱们也或多或少地会代入“并吞个乔妍”的痛切与释然。这一刻，镜头说话传达的恰是演义中那段动东谈主的表白：

　　“许妍说，你如果知谈其后发生的事，当初就不会那么但愿了。乔琳说，我如故会那么但愿的。我从来都没认为不该有你，确凿，逐个瞬都莫得，我仅仅频频在心里思，如果咱们能合成一个东谈主就好了。她抓住了许妍的手。她的手心很烫，仿佛有股热量流出来。”

　　至此，《乔妍的隐衷》对《大乔小乔》的改编，在交易逻辑与文艺审好意思之间约束均衡的窄小谈路上，倒也知道出少许随机的、颇具隐喻色调的火花。

　　检朴·奥斯丁的《缄默与方法》到玛格丽特·阿特伍德的《盲刺客》到费兰特的《我的天才女友》，理思女性的完整东谈主格似乎都是需要互为镜像的一双拼合而成的。电影里的乔妍与她的姐姐（我以至记不清电影里到底有莫得提过她在缅甸生活时用的是哪个名字），究竟有莫得可能像电影的乌托邦松手所呈现的那样，既保有零丁东谈主格，又终了完好的相互救赎——这是个你不错无谓深究，但万一不留边幅到，便会越思越深的问题。从这个意旨上讲，如果电影能把这么的诗意化松手索性作念得更虚少许，更明确地拉开与施行的距离，更玄妙地留住多重解释的空间，那么，《乔妍的隐衷》的深度，大概还会有再递进一层的可能。

　　(作者为作者、翻译家、辩驳家)鑫系列第二季

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